台灣新電影時期影人訪談公開　廖慶松談《悲情城市》遇生涯大考驗

圖文／鏡週刊

響應5月18日國際博物館日，國家電影及視聽文化中心在 「台灣影視聽數位博物館」平台推出多項全新內容，包括1970年至1973年間近2千多筆的台影新聞片，以及台灣新電影40週年所精心錄製的訪談影片，收錄柯一正、廖慶松、曾壯祥和楊惠姍等多位影人的從業回顧。

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國際博物館協會（ICOM）將2025年國際博物館日的主題定調為：「在快速變遷的社會中展望博物館的未來（The Future of Museums in Rapidly Changing Communities）」，探討博物館如何在現今社會、科技和環境的劇變下發揮作用並作出貢獻。

為回應主題精神，台灣影視聽數位博物館平台今年持續擴充兩千多筆台製廠新聞片，例如：1970年舉辦九年國教的實施成果，回望國民中學教育曾被視為新型教育的時期。1971年可口可樂新廠落成，全自動化生產線反映台灣工業走向現代化的歷程，以及1972年中颱莉泰侵台的風災紀實等。藉由影像資料開放、支持全民重製再創作的推廣計畫，也讓台灣1970年代初期的重要時事與社會風貌再次連結當代記憶。

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此次上線的系列影音亮點還有台灣新電影40週年時，邀請柯一正、廖慶松、曾壯祥、楊惠姍、香港影評人舒琪等多位影人錄製的珍貴訪談影片，收錄他們回顧在導演、演員、製作等不同幕前幕後的角色，參與台灣新電影創作的獨特歷程。

金馬剪輯師廖慶松透露，當時剪接《悲情城市》就遇到「劇本寫2百多場戲，但侯導卻只拍1百多場」的生涯大考驗。楊惠姍深情回憶出演《玉卿嫂》，被張毅導演細膩導戲功力啟發的過往。柯一正導演談及當初簽署改變台灣電影史的「台灣電影宣言」時內心的想法。每位受訪者分享個人經歷，無論是創作挑戰或幕後故事，都真切展現那個時代影人對電影的熱情與堅持。

台灣影視聽數位博物館已成為影視聽資產保存與展示的核心平台，典藏全民共同記憶。標誌以Open Museum的”OM”縮寫字樣為主體，融合膠卷圓盤、紙材摺頁的幾何圖像概念，象徵涵蓋影視聽資產與紙質數位典藏，展現數位博物館的開放性與多樣性。透過數位典藏、影像紀錄與資料開放，展現博物館扮演文化記憶保存與公共知識推動的角色。

• 台灣影視聽數位博物館
• 國家電影及視聽文化中心官網

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