FTNN 新聞網
9月優惠
9月優惠
  • FTNN 新聞網 Facebook 粉絲專頁
  • FTNN 新聞網 Youtube 頻道
  • FTNN 爆料投稿
【週二12~週四12】
鄉民監察院_每周二三
王義川 王瑞德 Grace 吳思瑤 【政治讀新術】完整版20260917

VR轉譯文學4/《雲在兩千米》新技術讓觀眾穿梭影像 莫子儀、馬志翔挑戰綠棚拍攝

發布時間:2026/9/17 07:41

陳芯宜(右)選擇相對資深、表演經驗豐富的演員莫子儀(左)擔綱,並協助他入戲。  ( 公視、行者影像提供)
陳芯宜(右)選擇相對資深、表演經驗豐富的演員莫子儀(左)擔綱,並協助他入戲。  ( 公視、行者影像提供)

圖文/鏡週刊

導演陳芯宜的前兩部VR作品只能定點觀看,《雲在兩千米》則是單人移動式的體驗,觀眾可隨角色的指引自由走動、停留,或近距離觀察細節。陳芯宜發現,有些觀眾體驗《無法離開的人》時,會不由自主想觸摸或靠近某些物品或場景,因此思考能否製作出接近實拍的遊走式VR,好讓觀眾隨角色穿梭在影像中。

廣告 更多內容請繼續往下閱讀

為此陳芯宜、製片宋沁諠及技術總監全明遠不斷測試各種技術,三人一度很苦惱是否要放棄遊走式VR的規格,直到3D高斯潑濺(3D Gaussian Splatting)掃描技術出現才有轉機,並陸續邀請主程式設計師暨視覺統籌黃郁傑、技術美術林依依和技術設計師謝潔明加入,組成六人核心小組,各自依據專長研發相關工具,過程耗時約半年。

馬志翔在綠棚裡模仿雲豹動作。( 公視、行者影像提供)
馬志翔在綠棚裡模仿雲豹動作。( 公視、行者影像提供)

陳芯宜表示,比起傳統影視攝製流程,VR敘事的挑戰在於要配合技術和相關後製工作,並非訂好計劃再按表操課。整個過程有點像6位核心成員手牽手、齊頭式前進,有人領先或跟不上都會踉蹌而行。

廣告 更多內容請繼續往下閱讀

對宋沁諠而言,最難的流程是體驗時間軸的確認,因為遊走式VR的剪輯「是時間和空間一起剪」,導演或其他人若想調整畫面,遊戲引擎裡時間軸的很多元素都要跟著改變,牽涉到好幾個部門,增添製作困難度。

此次因要在綠幕前演出,陳芯宜選擇相對資深、表演經驗豐富的演員莫子儀、姚以緹和馬志翔擔綱。為了協助他們入戲,團隊做了仔細的掃描計劃:事前搭好場景,讓演員熟悉環境;之後把景掃描下來,並安排演員戴著VR頭顯在虛擬場景裡走動、激發想像,最後才在綠棚演出、拍攝。


更多鏡週刊報導
VR轉譯文學5/公開創作歷程手稿不藏私 《雲在兩千米》導演:經驗傳承供後人參考
VR轉譯文學1/寫實中有魔幻 《雲在兩千米》改編吳明益小說獲威尼斯沉浸式大獎
VR轉譯文學2/毛髮呈現決定雲豹動畫擬真度 它跳樹枝與觀眾對視就能互動

您已閒置超過五分鐘,請點擊右上角關閉按鈕

不能錯過的資訊

top