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【娛樂透視】《塑膠花》編導深度田調 情色槍戰強化虐戀包裝賣點

發布時間:2024/7/20 10:25

吳慷仁(中後)、李沐(中前)在拍攝現場與動作設計討論走位。(抓馬文化提供)

 

圖文/鏡週刊

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吳慷仁、李沐主演的末路愛情影集《塑膠花》講述更生人與高中生的禁忌愛戀,兩人為追求自由逃亡,在旅程中淬鍊成長,各自尋找救贖。

新銳編導鄭雅之以SM屬性構思角色關係,攜手編劇陳怡儒費時1年半田調寫劇本,刻劃女性情感外,用ASMR聲音情色直播主、槍戰打鬥等元素包裝,營造戲劇張力。

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新銳編導 鄭雅之

台北藝術大學電影系

代表作:

  • 2020年 長片企劃《雙重失格》入選金馬創投
  • 2018年 短片《浮陽》入圍金穗獎
  • 2015年 短片《悄悄》入圍金穗獎、釜山影展短片競賽

 

實力編劇 陳怡儒

台北藝術大學電影創作學系碩士

代表作:

  • 2020年 長片企劃《雙重失格》入選金馬創投
  • 2014年 《出遊》入圍電視金鐘獎迷你劇集/電視電影編劇獎

2020年香港監製謝國豪來台成立抓馬文化,除了經營影視製作與藝人經紀,還投資台劇《媽,別鬧了!》。為增加原創內容製作,相中彼時以電影企劃《雙重失格》入選金馬創投的編導鄭雅之,開啟台劇《塑膠花》的製作契機。

鄭雅之曾以《悄悄》《浮陽》等短片入圍金穗獎,首次挑戰商業劇集的她找來《雙重失格》共同編劇陳怡儒合作,以2023年美國項圈炸彈搶劫案為靈感,從人質被迫犯案延伸出錯綜複雜的人物關係。

香港監製謝國豪近年投資多部台灣影視作品,前年聯合監製的電影《智齒》獲金馬最佳攝影、美術等多項大獎。
香港監製謝國豪近年投資多部台灣影視作品,前年聯合監製的電影《智齒》獲金馬最佳攝影、美術等多項大獎。

影集開場設定李沐飾演的叛逆高中生娜娜為愛獻身,綁炸彈搶劫銀行,不料失敗,與設局的吳慷仁(飾金勤)展開逃亡,角色間因虐待與受虐的SM屬性心境複雜。鄭雅之指出:「SM攻受關係之所以成立,取決M是否願意承受,換言之如果娜娜不玩了,遊戲便結束。究竟娜娜心碎逃亡幾次?又如何回心轉意?這部分卡關最久。」

為形塑娜娜角色,編劇期間鄭雅之赴高中教1年書,透過與學生互動了解網路世代的交友狀態和愛情觀。她有感時下年輕人看似成熟卻缺乏自信,在自我尋找過程中試圖模仿別人,用不適合的外衣偽裝,劇名因此取為《塑膠花》。

編導鄭雅之(右)繼長片企劃《雙重失格》入選金馬創投後,再邀陳怡儒(左)攜手編劇。
編導鄭雅之(右)繼長片企劃《雙重失格》入選金馬創投後,再邀陳怡儒(左)攜手編劇。

陳怡儒負責田調刑事警察局緝毒人員、舞台車鋼管女郎等職業,為公路逃亡旅程中的林鶴軒、高捷、陽靚3位支線人物增色,豐富劇情:「每個人輪流成為事件主角,希望讓觀眾看劇時彷彿認識一群朋友,看著他們錘鍊成長。」

鄭雅之憑藉劇本故事吸引心目中的理想卡司,如飾演李沐母親的葉全真讀完劇本後,竟帶著角色嚴肅不苟言笑的態度與她見面,讓鄭雅之既害怕又興奮:「我小時候看《台灣龍捲風》,6年前又被《你的孩子不是你的孩子》中她飾演的母親角色吸引,見面立刻被震懾。」

 吳慷仁(左)和李沐(右)在《塑膠花》裡大談禁忌戀,有許多危險浪漫的鏡頭。(抓馬文化提供)
吳慷仁(左)和李沐(右)在《塑膠花》裡大談禁忌戀,有許多危險浪漫的鏡頭。(抓馬文化提供)

男主角吳慷仁更是鄭雅之寫信力邀,「我大學畢業時看他主演的《白蟻—慾望謎網》,非常驚訝角色結局的力道跟悲傷,覺得他和金勤都有渴望自由的靈魂,由他詮釋再適合不過。」兩人在疫情期間視訊討論劇本,最終得到吳慷仁首肯。

鄭雅之透露:「金勤的個性動機都很寫實,就像我們身邊認識的人,雖然不討喜但讓人想深入瞭解。」為回應吳慷仁的參與,鄭雅之特別增加武打動作戲滿足他的期待。

 鄭雅之在拍攝現場與團隊討論鏡位,為吳慷仁(右)打造多場打鬥動作戲。(抓馬文化提供)
鄭雅之在拍攝現場與團隊討論鏡位,為吳慷仁(右)打造多場打鬥動作戲。(抓馬文化提供)

前製期劇組安排電影《逃出立法院》金馬動作指導黃泰維,依角色背景為吳慷仁設計俐落的打鬥風格,搭配劇集《逆局》攝影指導趙冠衡、李麟的運鏡,展現金勤危險暴力又迷人的形象。

李沐飾演的富家千金隱藏情色直播主身分,演出前得研究ASMR主播如何使用麥克風表現細微聲音。

李沐飾演的富家千金隱藏ASMR(Autonomous sensory meridian response自發性知覺神經反應)情色直播主身分,演出前得研究ASMR主播如何使用麥克風表現細微聲音,以擴大聽覺感官達到刺激,同時保持聲線沉穩,掌控質感。

前製期李沐悉心研究ASMR情色直播主聲音及肢體動作,展現性感。(抓馬文化提供)
前製期李沐悉心研究ASMR情色直播主聲音及肢體動作,展現性感。(抓馬文化提供)

體態動作由親密指導單獨與李沐排練,鄭雅之視每堂課練習成果提出建議調整,和李沐交換心得,討論哪些動作能產生預期的效果:「我認為勾引方式有很多種:有些人用聽覺就有反應,像是嘴唇開閉、撕貼紙的聲音;玩學生證的暗示動作也很有效,比裸露身體想像空間更大。」

隨角色踏上未知旅程,劇組從台北、桃園一路南下高雄、屏東十多個地方拍攝,選擇貼近日常的場景。「例如魚塭在中南部很常見,加上要不斷打氧氣濺出水花,適合角色移動隱藏,也象徵被圍困的處境。」

劇中不僅有打鬥、爆破,還大手筆營造海、路追逐大場面。(抓馬文化提供)
劇中不僅有打鬥、爆破,還大手筆營造海、路追逐大場面。(抓馬文化提供)

鄭雅之也以高雄蓮池潭龍虎塔的槍戰戲為例,一方面利用複雜地貌拍攝警匪諜對諜場面,另一方面以台灣傳統宗教符號,對應葉全真角色基督徒背景,反映身處其中的尷尬。

鄭雅之(中)在拍攝現場與團隊討論鏡位,為吳慷仁打造多場打鬥動作戲。(抓馬文化提供)
鄭雅之(中)在拍攝現場與團隊討論鏡位,為吳慷仁打造多場打鬥動作戲。(抓馬文化提供)
每部片都有不同的命運跟機會,不見得跟設定一樣,應該學習轉換心態。

由於外景戲多,3個月拍攝期劇組得克服天候陰晴不定的問題,但卻會有意想不到的效果,例如濕漉漉的地板創造絕美的光影變化,讓鄭雅之體認到:「每部片都有不同的命運跟機會,有時不見得跟設定一樣,應該學習轉換心態。」

吳慷仁(前排右起)、高捷與林鶴軒駕駛舞台車逃亡途中,輪流成為故事主角。(抓馬文化提供)
吳慷仁(前排右起)、高捷與林鶴軒駕駛舞台車逃亡途中,輪流成為故事主角。(抓馬文化提供)

後製期費時2年,包含處理爆破、槍戰等特效,單是首集吳慷仁與李沐在海邊拆解引爆炸彈橋段,至少花了4個月。鄭雅之解擇:「那場爆破象徵慶祝和展開新生,我想融合真實炸裂的衝擊性和藝術美感,不斷和團隊討論細修煙霧及紙花飛射方向。」她坦言與陳怡儒大膽添加海陸空諜對諜的大場面,監製謝國豪雖考量成本刪減,仍盡力在預算內維持創意火花,給予新人團隊發揮空間。

鄭雅之(左起)率吳慷仁、李沐、葉全真、林鶴軒、周予天出席台北電影節首映。(抓馬文化提供)
鄭雅之(左起)率吳慷仁、李沐、葉全真、林鶴軒、周予天出席台北電影節首映。(抓馬文化提供)

《塑膠花》由抓馬文化獨資,結合文化部「110年度新媒體跨平台創意影音節目製作補助案」1,200萬元,以總製作費6,000萬元打造10集,中華電信MOD、Hami Video 購買獨播權,首播週末即取得台劇點閱第一,綁架橋段還被網紅HowHow製成〈跟高捷還有吳慷仁一起幹大事〉惡搞影片,在臉書一週內衝破60萬次觀看。

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