【蘭蘭夫人會客室（下）】大家庭的愛　誰都可以打的孩子　張榕容

圖文／鏡週刊

張榕容10歲入行主持兒童節目就入圍金鐘獎，上大學後在電影圈展露頭角，21歲便以《渺渺》入圍金馬獎影后項目，之後《陽陽》《逆光飛翔》3度入圍金馬獎，並以後面兩部分奪兩屆台北電影獎影后。她結婚生女後在兩岸三地累積作品不少，包括王家衛的《擺渡人》以及陳凱歌《妖貓傳》等，近作有和張家輝、阮經天合作的《重生》與《鬼才之道》。

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她台法混血，童年時父母離異，她在母親娘家的大家庭長大。「全盛時期我家有8個人，有姥姥、阿姨、姨丈他們很多人，然後我大阿姨家住隔壁巷子，每個星期天家庭聚會都很熱鬧。」張榕容笑說家人親戚多，不只她從小被滿滿的愛包圍，女兒也是，所以她忙工作時從來不擔心。

女兒有父母兩邊家人的愛和照顧，張榕容自己成長過程雖少了父親陪伴，還好姨丈阿姨他們給很多愛。「這些愛有點多、有點過分了，我是我們家全家人都可以打的小孩！」張榕容笑說小孩常常不乖，但大家通常都會回家打自己的小孩吧？只有她若是一個頂嘴，阿姨們或誰都可以打她屁股。

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「我真的是從小被扁大的！我一個單親的混血兒，大家都怕我學壞，每個人都覺得我要好好教導你，我要讓你知道我們大家都是愛你的。」張榕容的成長一路都乖巧，成年後也是門禁12點前一定要回家，她的叛逆，就是故意1159分才進門。

她也是一路領零用錢，拍戲酬勞全給媽媽，直到大學快畢業，她看同學都有打工錢，她才向母親提議她要領酬勞的15％。「我每次都要跟她拿零用錢，她又常常忙生意忘了給，我總要生活嘛。」一直到25歲結婚前，張榕容才自己領全部的酬勞。

「我媽剛開始有一點不開心，對於小孩長大的這件事情，該如何放手，我們也吵過。」媽媽想要從女兒很愛她這件事，得到安全感，而且女兒賺的錢都給她，讓她覺得在朋友面前很有面子。「可是我都要結婚了，總不能再回來和媽媽要錢吧？應該我長大，換我給她錢了。」

張榕容習慣每次演出都替角色寫傳記，《鬼才之道》的凱薩琳的前世今生，她恐怕比導演徐漢強還清楚，因為這樣的用功，讓她對人性掌握更通透，她和母親之間非常相愛，但相處有點距離就更美，因為母親很有活力又很忙，張榕容只要記得工作忙完一定要報到問安，就不會被叨念了。

說張榕容美，她不一定開心，她最喜歡被說劇拋臉、認不出來，這表示她演技好。拍《鬼才之道》演老鬼，她忍不住「老兵話當年」提起以前底片時代大家拍戲很認真，因為底片很貴、重來很浪費，所以大家小心翼翼，避免NG。

而數位時代的拍片氛圍相對鬆懈，可能你演戲、有人會在對面做鬼臉之類的，雖然她盡量專注在自己的演出，還是很想問對方：「你有尊重我、你有尊重你自己嗎？」

《鬼才之道》是鬼喜劇，但張榕容說拍攝現場非常嚴肅，因為那個節奏、速度要連貫，絕不能受干擾打斷，如不能一氣呵成就不會好笑。但戲外大家相處融洽，張榕容說：「陳柏霖（40歲）和我都不服老，我們和王浄（26歲）一樣年輕啊，哈哈。」

她覺得陳柏霖有種討人喜歡的傻氣，想照顧到每一個人，不時的想點子揪大家同樂，這點她做不到，有時打開手機看到幾百條訊息都不想點。

她和王淨拍片時沒有勾心鬥角，反而常常聊天。女明星走過的路因為時代不同而不同，但張榕容看到王淨的掙扎，也覺得似曾相識。「我適合當演員嗎？就是自我認同的反覆質疑，或者覺得自己會不會沒做好？是不是不夠努力等等，她的這些我都經歷過。」

「像王淨在電影的戲是需要花高度的專注，跟挖自己難受的東西出來演，這時候需要有一個很安全的傘，才能讓她盡情發揮。」有愛才能演出有痛的戲，這是需要很大能量才演得出來，演員需要在拍片現場被保護，張榕容覺得拍片環境的彼此尊重，對成就好戲非常重要。

 

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