發布時間：2024/8/29 09:28
圖文／鏡週刊
以生態題材為主的劇情漫畫，在使讀者沉浸故事的同時，亦要能喚起對生態的共鳴與興趣，知識素材如何運用相當重要；而動、植物的色彩多變，在黑白漫畫也不易呈現。《採集人的野帳》作者英張，以及《水都物語》的編劇伍薰、繪者南部書之助，各自分享創作的訣竅。
生態漫畫有時要在劇情內解說相關知識，英張大部分安排在《採集人的野帳》前兩集。「為避免太難吸收，我會盡量控制在兩頁內，如需更長說明，就會加一些幽默橋段。」隨著劇情進入中後段，她也減少知識內容，更專注刻劃故事角色。
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《水都物語》因每回都有魚類出現，伍薰盡量把知識解說與劇情比例平均分配，但不會刻意要求，「有時劇情比重稍高，有時則魚類介紹多一些，以能夠呈現故事氛圍為主。」
此外，要在黑白漫畫呈現色彩繽紛的魚類，是一大難題。南部書之助以「荷蘭鳳凰魚」為例，「牠的鱗片主要是黃色，但有些是亮藍色，另外還有紅色、白色，這些在黑白漫畫都會變成白色，很難畫出辨識度；因此我會在外型細節特別加強。」
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《採集人的野帳》亦為黑白漫畫，繪製色彩鮮豔的植物時，英張有一套處理模式。「譬如畫紅花與綠葉，兩者轉為灰階的明度差不多，畫面會糊成一團。所以我固定把綠葉調成40至60％的灰階，紅花淺一些，約20至30％；如果是淺色的花，我就直接當白色處理。要讓黑、白、灰更分明，才能保持畫面易讀性。」
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