【影評】《我們還有明天》　義大利式阿信

圖文／鏡週刊

《我們還有明天》以二戰結束後的義大利為背景，女主角起床便被丈夫賞了一個耳光，而這只不過是開場小菜。片中男性用戰敗當作發洩藉口，實則貶低女性早已根深蒂固。

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丈夫沒有證據，只是懷疑，就可以對妻子拳打腳踢。原以為公公要幫家暴說情，結果是教他如何更「有效」地管教媳婦，還三不五時伸出鹹豬手。比弟弟們成績更好的女兒無法繼續升學，當她看不下母親忍氣吞聲氣，氣憤質問何以活得像塊「腳踏墊」？結果自己選的未婚夫也把她當做私人財產控管。而眾人們對這一切「媲美」八點檔的狗血，選擇袖手旁觀，實有種莫管他人家務事的既視感。

這部電影「男渣女懦」的程度，瀕臨「激怒」觀眾的邊界。但自導自演的寶拉寇提莉絲卻神奇地把家暴變成一場歌舞，減緩觀眾的怒氣與難忍，也達成疏離和反諷。即使後面故技重施，也都能達到加成效果，讓人眼睛為之一亮。而且義大利人真是天生演員，從主角到配角、甚至群眾，都能以宛如註冊的誇張手勢和激昂聲調，迅速為角色建立清晰形象，演出朵花來。

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但最令人吃驚的應該是它的結局。女主角縫縫補補洗衣修傘苦心攢下的私房錢，和她計畫良久終於踏出家門甚至盛裝打扮，最終用途與目的，都和觀眾期待的套路，大相徑庭。答案公布，一定有人會不以為然，甚至覺得爛尾。但不選擇把未來交給另一個男人，而是握緊可能改變的一丁點權利，也讓這齣融合義大利式喜劇與通俗劇的煽情回憶錄，變成女權運動看似微小卻更感人的一座里程碑。

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