【影評】《小丑：雙重瘋狂》　一加一不等於二

圖文／鏡週刊

《小丑：雙重瘋狂》的情節，確切依附著首集而生。如果不解前情，那麼小丑何以入獄、接受精神鑑定、尤其法庭上的每個證人，都會變得空洞。但在類型風格上，導演陶德菲利普斯卻改弦易轍，讓歌舞片（Musical）入侵敘事系統，造就了如今局面。

廣告 更多內容請繼續往下閱讀

這不只是讓新加入扮演小丑女的女神卡卡得以展現歌喉，也教小丑能在歌聲中浸入想像。但說得容易，做成功確實很難。即使《小丑》（2019）曾讓吉米杜蘭特低沉沙啞的〈微笑〉（Smile）完美搭配瓦昆菲尼克斯滑出眼角的淚水；長階上的「小丑之舞」更成了新世代的經典場面；但不表示引吭高歌或翩然起舞，適合這位奧斯卡影帝。

如果上集是亞瑟變成小丑的成魔經過，這集便是小丑卸下濃妝返回亞瑟的心路歷程。兩名女性（律師、小丑女）對他的拉扯，差點淹沒其主體性。諷刺的是女主角表明愛上小丑，卻無法接受為愛而現出原形的亞瑟。群眾的瘋狂膜拜，更讓本尊驚狂奔逃。粉絲比偶像更不願接受真相，由愛生恨，也就可想而知。

廣告 更多內容請繼續往下閱讀

儘管歌舞片傳統傾向樂觀進取優雅向上以及擁抱愛情，然而類型在經歷古典、革新不同階段後，也可以解構和諧諷。從鮑伯佛西到拉斯馮提爾、甚至蔡明亮，都證明過它的黑暗能力：歌舞愈歡樂，現實就愈痛苦。但本片除了少數幾場達到目標，更多時候只是拖長電影時間，而沒深化情緒與意義，反而稀釋了主角的魅力。也讓一再引用的名曲〈這就是娛樂〉（That's Entertainment）片裡片外都像個諷刺。但即使壯志未酬，這場類型實驗還是值得一睹的。

【點擊看完整全文】


更多鏡週刊報導
【影評】《布勒合唱團：直到盡頭》　宿醉已是過去式
【影評】《台北追緝令》　毒梟住陶朱隱園
【影評】《超時空愛殺》　三生三世無關初戀