發布時間:2024/10/5 07:25
圖文/鏡週刊
《小丑:雙重瘋狂》的情節,確切依附著首集而生。如果不解前情,那麼小丑何以入獄、接受精神鑑定、尤其法庭上的每個證人,都會變得空洞。但在類型風格上,導演陶德菲利普斯卻改弦易轍,讓歌舞片(Musical)入侵敘事系統,造就了如今局面。
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這不只是讓新加入扮演小丑女的女神卡卡得以展現歌喉,也教小丑能在歌聲中浸入想像。但說得容易,做成功確實很難。即使《小丑》(2019)曾讓吉米杜蘭特低沉沙啞的〈微笑〉(Smile)完美搭配瓦昆菲尼克斯滑出眼角的淚水;長階上的「小丑之舞」更成了新世代的經典場面;但不表示引吭高歌或翩然起舞,適合這位奧斯卡影帝。
如果上集是亞瑟變成小丑的成魔經過,這集便是小丑卸下濃妝返回亞瑟的心路歷程。兩名女性(律師、小丑女)對他的拉扯,差點淹沒其主體性。諷刺的是女主角表明愛上小丑,卻無法接受為愛而現出原形的亞瑟。群眾的瘋狂膜拜,更讓本尊驚狂奔逃。粉絲比偶像更不願接受真相,由愛生恨,也就可想而知。
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儘管歌舞片傳統傾向樂觀進取優雅向上以及擁抱愛情,然而類型在經歷古典、革新不同階段後,也可以解構和諧諷。從鮑伯佛西到拉斯馮提爾、甚至蔡明亮,都證明過它的黑暗能力:歌舞愈歡樂,現實就愈痛苦。但本片除了少數幾場達到目標,更多時候只是拖長電影時間,而沒深化情緒與意義,反而稀釋了主角的魅力。也讓一再引用的名曲〈這就是娛樂〉(That's Entertainment)片裡片外都像個諷刺。但即使壯志未酬,這場類型實驗還是值得一睹的。
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