鑽研蕭士塔高維契　鋼琴家明納爾詮釋24首前奏曲與賦格

圖文／ 鏡週刊

繼以巴赫《郭德堡變奏曲》獲法國金叉獎後，荷蘭鋼琴家明納爾（Hannes Minnaar）再度端出深受巴赫啟發的——蕭士塔高維契《24首前奏曲與賦格》，將於5月12日（一）與5月16日（五）在台北、5月13日（二）與5月17日（六）在高雄登台獻藝。

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正如蕭士塔高維契於傳統曲式中融合20世紀創作語彙，在蘇聯高壓體制下仍堅持思想與藝術的自由，《24首前奏曲與賦格》也與巴赫當年藉音樂探索信仰、突破調性疆界的精神遙相呼應。

2010年，明納爾於伊莉莎白女王大賽中榮獲第三名，自此展開音樂事業，與皇家管弦樂團、比利時國家管弦樂團等歐洲頂尖樂團建立長期合作關係。明納爾在學生時期曾經學習演奏管風琴，深入接觸大量巴赫的作品，因而對巴赫的音樂產生濃厚興趣。

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在明納爾眼中，巴赫是音樂史的匯聚點，也是世上最偉大的作曲家。結合他對當代音樂的熱愛，這幾年他開始重新鑽研並投入蕭士塔高維契的《24首前奏曲與賦格》，發現其中靜謐與哀傷並存的情感深度，並深受其中賦格結構與精神所感動。

他表示：「我向來是個賦格狂熱分子，研究巴赫的音樂就像服用一帖良藥，研究清晰的多聲部線條有助於理解思緒，而這些線條碰撞出的音樂內涵亦能滋養心靈。在蕭士塔高維契這部作品中，許多賦格以20世紀的作曲語彙，重新描繪巴赫音樂中的寧靜與悲傷——而那正是這套作品的精髓，幾乎每個小節都流淌著巴赫的靈感。」

「我在15歲的時候，從電視上看到阿胥肯納吉彈奏這套作品，它立即吸引了我。之前我練過一些巴赫的《平均律》，馬上深深著迷於這套『變形作品』。之後雖然沒在音樂會裡放入這套曲目，但平時一直拿出來練習，每次我都會被其中的瘋狂與孤寂給打動。其到2020年疫情之際，我終於有機會好好鑽研這套曲目，並且將它納入我的錄音計畫與現場演出中。」

蕭士塔高維契創作這部作品的契機，是1950年擔任巴赫逝世200周年紀念音樂大賽的評審時，聽到許多青年鋼琴家演奏《平均律鍵盤曲集》之後深受感動，進而決定創作自己的「現代版平均律」，這個決定就像是向「逝去」的巴赫致敬，也是一種將過去音樂之精魄延續至當代的行動，彷彿藉由音樂向巴赫致敬：「我銘記你，並願將你的聲音延續於世。」

▍演出曲目

5/12 (一) 、5/16(五) 19:30 台北 國家演奏廳

蕭士塔高維契：24首前奏曲與賦格，作品87－第1首到第12首

D. Shostakovich: 24 Preludes and Fugues, Op. 87 – No. 1-12

5/13 (二) 、5/17(六) 19:30 高雄 衛武營表演廳

蕭士塔高維契：24首前奏曲與賦格，作品87－第13首到第24首

D. Shostakovich: 24 Preludes and Fugues, Op. 87 – No. 13-24

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