【影評】《艾諾拉》　卡比莉亞的新世紀姐妹

圖文／鏡週刊

脫衣舞孃遇到俄羅斯富二代，從坐檯包廂的艷舞、到府服務的性愛、豪華賭城的伴遊，然後求婚。《艾諾拉》難不成是21世紀的《麻雀變鳳凰》？但演到這裡，電影才進行不到三分之一，鳳凰也得摔下枝頭，接受現實磨難。富二代想藉跟美國人結婚，擺脫父母控制；舞孃未嘗不也看在錦衣玉食的分上。但是當有錢爸媽派爪牙拆散鴛鴦，富二代丟下她落跑，舞孃才發現契約和承諾根本不堪一擊。

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西恩貝克堪稱當今最會拍性產業的高手。即使是絢麗建構愛情童話的第一部分，都能合情可信，而不被道德綁架。更誇張的是用將近20分鐘片長讓舞孃以母獅般的撕咬對抗外來阻力，無論演出強度或場面調度都令人瞠目結舌。這是冒險的決定，荒謬怪異的元素讓難堪的現實出現幽默的變奏，挑戰的不只是電影語言的慣性，還有那些以為笑點就是輕挑的偏見。

這些看似可笑的暴力，是讓所有對立者不自覺成為金錢奴隸的照妖鏡。施暴者服務的和反抗者維護的，其實都是類似的東西。半個多世紀前，費里尼的《卡比莉亞之夜》（1957）讓我們相信一個妓女對愛情有浪漫憧憬，西恩貝克的《艾諾拉》則讓我們看到新世紀對逾越階級的寄望。即使是物欲和性，還是有其尊嚴。

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所以當最後舞孃從海灣豪宅淪落到俄羅斯打手的老爺車內，雖有雲泥之別，她依然用性愛回報對方的慷慨，但這個沒有權勢的男人捧著她的臉，那道凝視所代表的理解和關愛，讓頑強舞孃在這個比包廂還小的空間裡，崩潰、釋放。這場厲害的車震終現出人性的殘酷與光芒。

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