影評／《長椅小情歌》　青春終成往事

圖文／鏡週刊

綠地上有張長椅，經過的人們會停下來歇歇腳。有時是有一搭沒一搭說話，有時是大吵一架，有時則吃個簡單午餐，卻忍不住檢討起這個那個。電影有五個篇章，幾組人，幾種不同的關係；公園一處，默默見證人間各個角落新上演或延續的大小故事。

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儘管找來廣瀨鈴、神木隆之介、草彅剛，《長椅小情歌》的明星首先是導演奥山由之，這位90後擁有最高討論度的日本攝影師，從一戰成名的寶礦力廣告，到米津玄師MV、小松菜奈寫真集，被認為是「青春」代言人。意外的是，他初執導的電影，最大特色竟非關那些他攝影作品中最為人熟知的鮮亮活力。

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《長椅小情歌》有份在青春尾巴的淡淡傷感，貫穿的「啊，終究會變成大人呀」餘緒，非從對話透露，而是來自長椅（也是觀眾）已然見過、經歷太多的視角。

故事中人物們還沉浸在那個午後、那張長椅所布置出的時空，不疑有他地把眼前的事看得好嚴重那樣熱烈爭辯著，可愛也慧黠的話語一方面令人感到有趣盎然，但動人的更是由生命階段過渡而來的感性。長椅所在的綠地也正在面臨都市變遷，眼前理所當然的風景亦將成往事，《長椅小情歌》的輕巧討喜底下有值得流連的憂鬱。

相較於正在院線的《迷望》、洪常秀和濱口龍介作品等遣用對話構成的文本，《長椅小情歌》走的是全然不同的路線。極短篇的獨有性格和刻意為之的空間設定，互相拋擲的話語要展現的並非人與關係的深刻，而是在那些時間點、在話語停下的地方，不得不正是人們暫時還無法一同走得更遠、無法被陪伴的所在。

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