影評／《沒有煙硝的山村》　高山上的女性覺醒

《沒有煙硝的山村》表面上是1940年代的故事，卻有目視現代的眼光。故事啟於二戰尾聲，一名西西里島男子馱著主角的表親回到阿爾卑斯山村；他是逃兵，也是英雄。主角一家歡迎他留下，身為教師的父親教他寫字，大女兒和他暗生情愫。影片行至中段順理成章結婚，然而劇情到此才真正進入衝突。

 

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從戰場回來的人都有祕密。但逃兵最大的功能，卻是撬開穩定秩序的裂縫。知書達理的父親，雖然批判打仗等於勇敢的觀念，但在家裡會不會也是獨裁者，用自以為的公平，扼殺子女的尊嚴與夢想？如果妻子無法擺脫作為生產工具的宿命，那女兒們呢？

編導莫拉德佩洛並沒把角色簡化成英雄與壞人，正如把錢拿去買黑膠唱片當教材而不管孩子有沒有馬鈴薯吃的父親，可能是個好老師。原本讓我們分不太清楚的三個女兒，也隨著劇情展露出不同的自覺。大女兒面臨的婚姻巨變令人同情，但受害者也是加害者，從仇敵身上找到活下去的啟示，成了本片的神來之筆。二女兒隱約暴露的「酷兒」特質，小女兒「初經」到來的意象，也都暗示成長與改變的可能。外在的戰爭結束，內在的戰場卻未停歇。

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這部電影需要點耐性，但漸入佳境。前面細火慢燉，其實是必要引領。帶你發現那些被藏匿的線索，才能在揭示後，跨到另一個層次。本片畫面經營細膩，攝影米哈伊爾克里奇曼居功厥偉。除了遠山淡影季節更迭等大塊手筆，女主角去掃墓和回家抱起襁褓嬰孩的鏡頭中，光影與神情的完美配搭，無須對白也能千言萬語，這是絕對需要大銀幕的電影。

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