娛樂透視／《紀錄觀點》引介逾900部片　多元視角關注公共議題27年

圖文／鏡週刊

公視《紀錄觀點》是台灣第一個常態性紀錄片電視節目，推出近27年來首播逾900部國內外紀錄片，關注議題多元，為台灣重要的紀錄片平台，並獲今年台灣國際紀錄片影展（TIDF）「傑出貢獻獎」。

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在公共資源挹注下，《紀錄觀點》設立以來與數百位台灣導演合作，也兼顧國際視野。面對數位時代的媒體生態，多方整合、推動台灣紀錄片產業成為持續的功課。

 

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「開設《紀錄觀點》有點偶然與巧合，又有點必然性。」節目催生者馮賢賢說：「1999年10月，公視開播一年多，節目不太穩定，那時我剛轉任新聞部經理，被通知參加節目規劃會議，知道週一到週五晚上10點有空檔。因常有朋友反映公視偶爾有播放紀錄片，但都在深夜，不方便收看。我在沒準備的情況下，建議做常態紀錄片節目。會中決定每週四晚上10點到11點來做，沒人要接，雖然我工作超載，但自己開了口，只好硬著頭皮接下。」

當時馮賢賢請公視新聞部的高寒梅當《紀錄觀點》第一任製作人，搭配一位執行製作，節目在1999年12月開播，受限於編制，內容以購片為主。約一年後，高寒梅請辭，馮賢賢一時找不到人選就自己扛，接著又邀來原本晚間新聞的團隊，包括環境組的柯金源、教育文化組的丁曉菁、社會司法組的蔡崇隆等人加入《紀錄觀點》，成為節目「自製大軍」，開創另一番風貌。

「那時一年1,000萬元的業務費，撐52個一小時的檔期非常勉強，有了『自製大軍』在自製節目部分可以更豐富、多元。」馮賢賢點數：「丁曉菁擅長教育題材，『教改系列』由她的《魔鏡》打頭陣；蔡崇隆走人權路線，拍出《島國殺人紀事1、2》《我的強娜威》等。」

2000年代初期台灣電影產業跌入谷底，紀錄片能量卻接連迸發，不少導演與《紀錄觀點》合作，包括朱賢哲《養生主─台灣流浪狗》、曾文珍《春天─許金玉的故事》、湯湘竹《山有多高》、郭珍弟與簡偉斯《跳舞時代》、顏蘭權與莊益增《無米樂》等獲金馬獎最佳紀錄片或台北電影獎百萬首獎的作品，在節目登場，帶動話題。

迎向百花齊放的同時，也得與高層、體制或社會觀念衝撞。

接掌《紀錄觀點》時，馮賢賢提出「多元、創作、獨立、觀點」4個概念，但迎向百花齊放的同時，也得與高層、體制或社會觀念衝撞。例如：2003年的《和平風暴》，馮賢賢形容在「膽顫心驚」中完成。「和平醫院爆發SARS院內感染，醫護人員被隔離出來後，我們訪問醫護人員、病患家屬與時任市長的馬英九、官員邱淑媞等約50人，大概在35天內完成調查影片。」還有「教改系列」紀錄片以能力分班、髮禁、升學壓力等議題引發前所未見的正反激辯，保守勢力起而反撲。

2007年底，馮賢賢擔任公視總經理，《紀錄觀點》製作人由古國威接手。古國威除執導《狂顏》《最狂烈的家家酒遊戲》等紀錄片，也邀同屬攝影記者出身的李惠仁以《睜開左眼》開啟紀錄片導演生涯，陸續推出具批判力的禽流感調查紀錄片《不能戳的秘密》系列與《蘋果的滋味》等片。

《紀錄觀點》藉自製、公開徵案委製、邀案與購片，支持大批跨世代紀錄片創作者，包括楊力州、陳俊志、廖克發等均有作品在節目亮相。曾獲TIDF傑出貢獻獎的資深紀錄片導演柯金源則與節目淵源最深。今年柯金源新作《水．不水之間》特在TIDF首映，「之前我的『水系列』紀錄片以各種角度探討水的議題，這次第5部以『聆聽』和『凝視』感受水，結構則更像詩篇。」為此他邀許景淳吟唱、配樂，藉鼻笛、管風琴等多種樂器引領觀眾，並借重金馬獎最佳音效周震，表達聲音意象。

有31部作品在《紀錄觀點》發表的柯金源，1998年公視成立即進入新聞部工作。「我原以專題、調查報導為主，2002年馮賢賢邀我到《紀錄觀點》，才開始產出完整的紀錄片，否則我不會有這麼多紀錄片。」但節目以製作推廣本土紀錄片為核心的走向，忽然轉變。柯金源說：「2010年，公視主政者干預《紀錄觀點》製作方向，在一天之內決定把節目從新聞部移到國際部。為抗議粗暴且不符公視精神的手法，我表明不去。」

此後，獨自留在新聞部的柯金源持續拍片，由國際部管理運作的《紀錄觀點》改以購買外片為主、國內委製與購片為輔。所幸節目委製編輯王派彰以獨到眼光，引介具議題性與藝術性的國內外紀錄片，並與台灣導演黃信堯、趙德胤、蘇育賢等合作，屢有佳績。

因組織改造，2023年《紀錄觀點》重回新聞部，由公視記者出身的蘇啟禎擔任製作人，董事會通過3年3,300萬元的特別預算，將節目定位調整為「本國委／合製為主，國內外購片為輔」，支持本土創作者、推動台灣紀錄片產業。蘇啟禎估計，節目每年有12到14部新的本國委／合製案；25、26部續製案；另購買30部國內外影片。如以3,000萬元預算配置，大約是新製1,100萬元、續製1,200萬元、購片700萬元。

隨紀錄片在台灣日益受重視，公民營機構紛紛推出相關補助或平台，《紀錄觀點》也有不同挑戰。蘇啟禎坦言，目前委製長片預算約200萬至350萬元，但公視委製影片無法申請文化部或國藝會補助，有些影片因規模較大、預算較高，就改找其他資源。「後來我們有『共同出品』的折衷方式，涉入與編輯權的程度不到委／合製，公視也不占版權，但相對來說比購片好。」

蘇啟禎期許節目落實支持台灣紀錄片產業，以及本土創作者的公共媒體角色。

因應多元的媒體環境，《紀錄觀點》除電視外，也可在公視+、YouTube等平台觀賞。為吸納更多閱聽大眾，導演柯金源建議以策展或多樣的形式推廣影片，並開啟跨領域合作。蘇啟禎則期許《紀錄觀點》繼續落實支持台灣紀錄片產業，以及本土創作者的公共媒體角色，並以台灣的多元、自由為立足點，作為華語紀錄片的合作夥伴與發聲平台。

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