娛樂透視／嚴藝文編導《欠妳的那場婚禮》　男性視角跨時空反思愛情

圖文／鏡週刊

愛情輕喜劇《欠妳的那場婚禮》是編導嚴藝文首度以男性視角切入的影集，邀集張孝全、蘇慧倫、朱軒洋等主演，藉由跨時空的對照，反思愛情與婚姻。

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出品該劇的公視首度嘗試與Netflix全亞洲共同播出，透過國際平台面向亞洲，也以一次上架與每週更新2種方式，滿足觀眾多元的收視習慣。

 

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2022年，公視邀嚴藝文加入「劇作家系列」企劃，當時她希望寫一對中年夫妻的故事，他們面臨婚姻危機，卻因孩子與長輩，表面還在一起，但分別住在樓上與樓下，劇名就叫《樓卡》。「但故事寫到一半卡住，就停下來寫《影后》。因《影后》先寫完就先拍，拍完後對《樓卡》又有新想法，繼續發展成為《欠妳的那場婚禮》。」

儘管關注中年與婚姻議題，但嚴藝文笑說：「我以觀眾的角度設想，劇裡除了中年人，還想看年輕的臉龐，所以開始思索兩條時空線。但穿越題材大家看多了，加上我搞不懂時空理論，最後決定以戲為主，重點是兩個時空殘忍的對照。我希望丟給觀眾的是：如果25歲的你，看到16年後的自己是一個廢中年，會有什麼反應？」

此外，嚴藝文也因對男性某種程度的不理解，尤其是情感關係結束後，造成強力的衝擊。「我覺得自己的直覺很準，但對伴侶反而看不準。我很想知道為什麼男女之間有這麼大的落差，所以這次嘗試採用男性視角寫劇本。」

為了解男性的行為與觀點，嚴藝文與身邊不同年齡層的男性聊天，從中得到許多珍貴且誠實的回饋，並轉化放入劇中角色。而男主角「周可傑」的最初形象，來自嚴藝文腦中「有點滑稽與小小哀傷」的中年男子，她想像如果男主角25歲就到人生巔峰，之後一路下滑，會怎麼過日子。

男主角的職業考慮過作家、演員，但嚴藝文喜歡戲裡有很強的音樂性，所以選擇了搖滾樂團歌手，覺得有趣且富挑戰性。由於男主角年輕時代在2009年前後，正是音樂產業從實體CD轉向數位音樂最衝擊的轉變期，田野調查時也深入挖掘當年歌手如何組團、出道、與唱片公司關係、包裝宣傳方式等。「印象最深刻的是曾有唱片公司杜撰歌手與歌曲的故事，還有關於版稅分紅的知識，這些後來都融入劇情。」

雖然男主角的職業是歌手，但嚴藝文認為戲最重要，演員也以能撐起全場、學會玩團為考量。特別的是，朱軒洋是嚴藝文寫劇本時首先浮現的臉孔，「這像個徵兆，他的戲我多半看過，所以我先停下劇本，上網搜尋朱軒洋的訪談，越看越覺得可以，最後才找他來聊。考慮朱軒洋的同時，也會思考找誰來演他的中年時期？自然而然想到張孝全。」而女主角人選幾經苦思，才敲定曾與張孝全合作《誰是被害者2》的蘇慧倫。

為讓朱軒洋與張孝全成為搖滾樂團主唱，兩人事前均接受專業訓練，尤其朱軒洋在開拍半年多前就得減肥，同時上歌唱、吉他與舞蹈課程，跟著為業界人士授課的名師學習。製作人丁長鈺表示，他們學到一個階段再跟劇中樂團成員團練，建立默契。最後還請樂團「宇宙人」指導他們什麼是舞台魅力，除了唱歌、彈奏等，連肢體動作、姿勢表情，甚至如何與觀眾互動都得練。

演唱會是全劇重頭戲，拍攝時採用正式演唱會規格，嚴藝文更要求朱軒洋真唱。

演唱會是全劇重頭戲，拍攝時也採用正式演唱會規格：租用北流的場地、召集200多位臨演當觀眾、請燈光設計與音控，美術組也打造平面、T字等不同舞台，準備各種配置與道具，嚴藝文更要求朱軒洋現場真唱，做出臨場感。丁長鈺說，大家都戰戰兢兢，拍攝前不斷溝通，仔細排練避免出錯，加上時間與演員體力等壓力，方方面面都要兼顧，所幸效果非常好。

另一個讓嚴藝文備感困難的是與男演員工作，向來擅長描繪女性心理的她不諱言，這次真的見識到「男女有別」。「我比較要求細節，常會多拍幾個鏡頭，打破演員表演慣性，但也造成演員壓力。遇到這種情況，女演員多有一種韌性，會把工作放第一、先處理問題，之後再消化；但男演員常會懷疑，有小小的抗拒，或悶悶地走到角落。」

男女的差別反應讓嚴藝文發現，「工作時，男性的『面子』『自尊』往往在第一時間顯現。」起初這令她相當困擾，後來她想到解決方法：先請其他男性工作人員去陪對方聊聊，之後她再直接與對方溝通。「有趣的是，當男演員解開卡住的問題，有了新體驗，會很開心，甚至想挑戰不一樣的表演。」

公視有系統地推出劇作家系列，提供資深編劇資源與環境，提升影視產業。

從編劇到拍攝，嚴藝文有不少新學習，出品方公視也努力開拓新路。公視節目部經理、也是該劇監製於蓓華指出，以往台灣影視產業較重視製作面，近年逐漸知道劇本才是根本，公視有系統地推出「劇作家系列」，從徐譽庭編導的《不夠善良的我們》到嚴藝文編導的《欠妳的那場婚禮》，提供資深編劇資源與環境，累積突破、進化的能量，提升影視產業。

每集製作成本約850萬元、共10集的《欠妳的那場婚禮》，是公視第一次與國際平台共播。於蓓華表示：「此次在公視、公視+每週播出新集數，同時在Netflix一次上架十集。Netflix是亞洲獨家，在中國以外、亞洲20餘國播放，Netflix也配合各地收視習慣，比如泰國觀眾不看字幕，所以製作泰語配音版，讓作品面對國際觀眾。」她強調：「因應觀眾多元的收視習慣，有人喜歡一口氣追完，有人偏愛每週更新的期待，（電視）頻道不一定要在（串流）平台前播出，而是以新方式共創雙贏。」

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