從童謠到鬼片3／唯一指定好脾氣陳麒文　秀功力見招拆招日光變月光

圖文／鏡週刊

恐怖電影《泥娃娃》由剪輯師出身的解孟儒初執導筒，他對製作該片的天予公司提議的拍攝班底有高度共識，幕後主創也多熟悉恐怖片製作，尤其曾為《關於我和鬼變成家人的那件事》等片掌鏡的攝影指導陳麒文更是解孟儒心中唯一人選。解孟儒笑說：「他脾氣很好，但主要原因是他有北京電影學院導演系畢業的背景，我非常需要和另一個人討論，而且我認為攝影不是只把鏡頭拍得漂亮，更重要的是了解戲、為戲服務。」

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不過陳麒文考慮再三才答應，他不諱言：「雖然拍過很多恐怖片，但到後來有點疲倦。因為這類型電影在編劇筆下可能只是輕描淡寫一句『他走在一條詭異的長廊』，攝影師就得傷透腦筋，想辦法做出神祕、怪異或陰森的光影效果，等於是另一種改編創作，非常燒腦。」

接下攝影工作後，陳麒文習慣先研讀劇本，接著在分鏡會議中逐步貼近導演的想法、彼此磨合。「攝影師不是在服務劇本，因為劇本沒有生命，給電影生命的是導演，所以了解導演要什麼更重要。」但分鏡階段常讓陳麒文很痛苦，「攝影師有點像將軍，期待直接上場打仗，坐著花一、兩個禮拜想像和佈局，有點坐不住，想趕快拍。」有時前期討論很細，後面因為場景問題，全部翻盤，充滿變數，此次電影主場景──主角夫妻的住宅就是一個例子。

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由於電影出品方之一希望用「基隆要塞司令部校官眷舍」當拍片場地，劇組原以為可拿來當片中有燒陶窯爐的凶宅，但實際勘景後發現面積太小，而且市定古蹟不能打釘、打洞，最後改為主角夫妻的住家。雖是日式建築，但陳麒文觀察其中有廊道、拉門等不同變化，有限的空間也符合角色受困、壓抑的氣氛。

至於有燒陶窯爐的凶宅場景，後來找到一棟緊鄰大馬路口的房子，為避免影響交通與擾鄰，不能封路、不能拍太晚、也很難在戶外搭棚打燈，可是凶宅的戲都是夜戲，讓陳麒文傷透腦筋。「後來我們靈機一動，乾脆直接把窗戶貼上灰黑色的色紙，太陽光穿過色紙，像淡淡的月光，就可以白天拍。」

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