發布時間:2026/4/26 11:10
圖文/鏡週刊
電影《死亡賭局》改編自台灣的真實事件,描述以老人互助會為名的地下組織,把人命當成賭注,從事金錢交易,是導演詹淳皓與英傑哆影業製作的首部院線長片。
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全片在雲林縣麥寮鄉拍攝,因經費有限,主創團隊制訂五大創作原則,透過策略性的預算分配,以及有效結合在地資源,打造出寫實議題與魔幻視覺交織的作品。
在台灣存在已久的老人互助會,原本立意良善,有鑑於過往65歲以上長者無法投保,發展出以白包為概念的模式,運作機制類似早年的跟會,由鄰里間三五好友固定每月繳款當公積金,一旦有人過世,便提供家屬支應喪葬費用。
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互助會主要盛行於中南部,全盛時期僅台中市東區的十甲東路便有上百家,人稱「死亡一條街」,據知流動的資金高達數十億元,由於牽動龐大利益,運作模式逐漸變質。
《死亡賭局》便以此為題材,導演詹淳皓與製片陳映璇在為期數年的田調過程得知,為了讓長輩更易理解,主事者常把它包裝成一種投資或賭博行為,參與者可在特定時間獲利。因此傳出有人刻意尋找重病老人(如肺癌四期)為標的,同意配合的家屬則疑似調整用藥影響治療,即使其他家族成員察覺異狀,仍因舉證困難而不了了之。
製作團隊於10年前展開調查,詹淳皓與陳映璇坦言,因事涉敏感,初期田調過程常碰壁。起初鎖定十甲東路的多位里長,但多半遭否認或稱沒聽過,警方協助也很有限。後來團隊在PTT社群上發文,獲網友主動連繫,對方的父親是互助會創辦人、母親擔任幹部,不少親友也涉入其中,雖大賺一筆,家庭卻分崩離析。這名網友說服母親一起受訪,提供不少線索,團隊因此順利接觸更多人,深入了解幕後故事。
電影描述洪瑜鴻(春風)飾演的前職棒投手,因假球案使人生跌落谷底。某晚返鄉,他意外得知重病老父成為老人互助會的籌碼,賭金高達1億元。春風在弟弟(黃奇斌飾)和舊情人(姚以緹飾)協助下逐步逼近真相,卻被迫在利益、親情與生存間抉擇。
詹淳皓表示,故事開發的過程想了很多版本,最後決定以家庭與家人的和解為核心,老人互助會的事件為背景,並設定故事五大原則,以此架構申請劇本開發,於2022年獲文化部相關補助60萬元,2年後獲得1,500萬元長片輔導金。
陳映璇說:「我們希望這是發生在一個晚上的逃亡故事;情節直線進行、沒有倒敘,讓觀眾透過主角單一視角了解故事。由於詹淳皓很喜歡楊德昌導演的《一一》,因此希望本片也以婚禮開頭,以葬禮結束。最後主角設定為不知情的返鄉者,是局外人。這五大原則不論怎麼更動故事,都要保留在劇本裡。」
全片在雲林縣的麥寮工業區拍攝,製作團隊看中當地夜晚的特殊地景,與事件發生地台中也相鄰,更期待地方資源挹注。陳映璇表示,由於工業區晚上燈火通明,加上煙霧瀰漫,拍起來有魔幻感。雖然要付出住宿成本,但好處是轉景方便,不需常常移動,以此爭取更多拍攝時間。
拍攝期間劇組認識地方熱心人士,在尋找場景和臨時演員方面提供很多協助。
拍攝期間劇組認識地方熱心人士許家瑋,他幾乎天天到片場關心,在尋找場景和臨時演員方面提供很多協助。以婚禮、賭局和葬禮的戲為例,除了劇組原本安排的演員和群演,其餘一半以上都是當地人,現場氣氛更貼近現實。陳映璇不諱言,當初考慮在麥寮拍片便希望有這樣的機會,事後證明策略成功,許家瑋也掛名聯合製作人。
此次幕後團隊都是老班底,攝影指導為金馬最佳短片得主《詠晴》導演張誌騰;動作指導是以《恨女的逆襲》等片,3度獲金馬最佳動作設計獎的黃泰維,以及美術組的黃瀚正等。詹淳皓表示,當初設定讓觀眾透過主角單一視角理解故事,因此攝影策略採用大量特寫鏡頭,僅搭配少數遠景,且以手持攝影機創造流動感,呼應角色的逃亡歷程。
動作戲方面,陳映璇坦言,原本黃泰維設計許多複雜的動作調度,例如跳到車上、或更危險的駕駛行為,最後礙於預算需刪減部分,僅保留戲劇張力必要的動作場面,包括追車、與黑衣人打鬥,以及港口的打架戲,並透過演員事前訓練確保效果。與美術組也多次開會討論,「我們先設立目標,確認哪些元素一定要保留,其餘得在預算範圍內刪減或重新排列組合。」
劇本階段便鎖定春風為主角首選,詹淳皓表示,春風在地、悶騷且壓抑的形象與劇中主角非常接近,編劇創作時還參考他在社群網站與人互動的狀態,讓劇本更接近演員本色。春風起初意願不高,後來感受到劇組的邀約誠意,加上家中長輩對老人互助會有所耳聞,才決定接演。
春風的選角確定後,弟弟的人選必須看起來像一家人。詹淳皓和陳映璇認為,把同為歌手的黃奇斌與春風放在一起是有趣的組合,2人同樣跨足音樂和戲劇的背景很合拍。為強化「兄弟情」的連結,還特地安排他們合作電影主題曲,希望戲裡戲外都激發出化學效應。
詹淳皓與英傑哆影業合作過電視電影《第一響槍》《殘值》與《我是自願讓他殺了我》,獲多項金鐘獎提名,此次首度攜手打造院線長片。雙方歷經預算從公視人生劇展(250萬至300萬元)、新創電影(1,000萬元)到劇情長片(含宣發約4,500萬元)的規模,每次提升都是學習。
不論何種影片形式,製作及管理大同小異,過程中的妥協或許留下遺憾,但至少問心無愧。
陳映璇認為,不論何種影片形式,製作及管理其實大同小異,前製期都會充分準備、做好沙盤推演,並針對預算、作品質感和內容設下目標,往前邁進。過程中的妥協或許會留下遺憾,但至少問心無愧。
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